5. Объясните, почему Евфросиния Полоцкая решила назвать построенную по ее заказу каменную церковь в честь Святого и подарить ей свой крест ​

от си до си:

импрессионизм в живописи и музыке.

все художники до xix века и первой половины xix века, несмотря на принадлежность к различным школам, имели одну общую черту: они создавали свои картины в стенах мастерской, предпочитая нейтральное освещение и широко используя асфальтово-коричневый цвет. по этой причине картины нередко имели приглушённый колорит.

вдруг в 60-е годы в париже объявились нахальные молодые люди, которые таскали с собой на этюды довольно большие холсты и писали на них чистыми красками прямо из тюбика. причём клали рядом, например: красный и зелёный или жёлтый и фиолетовый, называя эти пары дополнительными цветами. от этих контрастов, краски, положенные крупными раздельными мазками, казались нестерпимо яркими, а предметы, которые новые художники не стремились обводить линейным контуром, теряли точность очертаний и растворялись в окружающей среде. с целью усилить это растворение новые живописцы искали особые природные эффекты: они любили дымку, туман, дождь; любовались тем, как играют пятнышки света на фигурах людей в кружевной тени деревьев. первое, что объединяло молодых художников, было желание писать под открытым небом. причём писать не подготовительные этюды, как это ранее делали пейзажисты, а сами картины. они собирались в парижском кафе гербуа, (это место, где не просто закусывали: это колыбель новой французской культуры), они были молоды, никому не известны; иногда по отдельности выставлялись в салоне и отмечались критикой в лучшем случае сочувственно, а публика откровенно смеялась.

эти художники объединились, восставая своим творчеством и совершенно новым методом против традиций и канонов классической живописи. в 1874 году, собранные вместе на первой групповой выставке, их произведения вызвали настоящий шок. это была выставка независимых художников, независимых от академии, от официального искусства, от устаревших традиций, критики, мещанской публики. вот имена этих новых художников: клод моне, камилл писсарро, эдгар дега, альфред сислей, огюст ренуар, поль сезанн, берта моризо. клод моне показал среди других полотен картину «впечатление. восход солнца». впечатление – по-французски impression: отсюда и пошло название импрессионисты, то есть «впечатлисты». это слово пустил в оборот журналист луи леруа, в шутку, но сами художники его приняли, так как оно действительно выражало суть их подхода к натуре.

отец и дед композитора были связаны с музыкой. людвиг ван бетховен-старший дослужился до капельмейстера придворной капеллы в бонне, ухитряясь совмещать занятия музыкой с виноторговлей. его сын иоганн был вокалистом в капелле и играл на музыкальных инструментах.

интересные факты из жизни бетховена: композитор, патриот, человек

знаком уважения людвига бетховена к деду, в честь которого его назвали, служило то, что всю жизнь композитор хранил портрет, на котором бетховен-старший был изображен в одеянии капельмейстера. позже портрет бетховена-старшего по наследству перейдет к племяннику композитора карлу и его потомкам.

в 1810 году при жизни бетховена появились спекуляции о его высоком происхождении. отцом музыканта называли короля фридриха вильгельма ii и даже его наследника фридриха великого. друг бетховена карл петерс в разговоре с ним заявил, что такие заблуждения следует исправлять – бетховен ни чем не должен быть обязан королю.

сам бетховен предпочитал не тратить время на опровержение того, что писали о нем в печати, и самому не публиковать каких-либо личных сведений.

родители бетховена поженились в 1767 году. иоганн взял в жены дочь придворного повара, которая успела к тому времени побывать замужем и стать вдовой. людвиг-старший был недоволен выбором сына – отказался прийти на свадьбу и даже переехал в другую квартиру, чтобы не жить с такой невесткой.

бетховен находил себе достойных учителей и учился самостоятельно. не все ему давалось. так, он пытался стать мастером игры на скрипке, но когда он исполнял скрипичную партию перед другом карлом амендой, тот стал умолять его прекратить. бетховен не смог научиться хорошо играть на этом инструменте.

в ор. 59 бетховен использовал мелодию песни и тему из оперы «борис годунов». он мог почерпнуть эти мелодии из сборника песен, изданного в 1790 году и переизданного в 1806 году. сборник песен композитор мог получить от андрея разумовского, посла в вене. это был образованный человек, покровительствовавший искусству и поддерживавший людвига бетховена.

в своих произведения бетховен девять раз обращался к фольклору народов россии и украины.

с юности людвиг был фактически главой семьи и позволял себе вмешиваться в личную жизнь младших братьев. он был недоволен выбором жен, который сделали его братья карл и иоганн, и оба раза пытался расстроить их женитьбы. он считал, что недостойный выбор его братьев будет компрометировать и его (композитор уже был вхож в высший свет).

бетховен

несмотря на натянутые отношения с невесткой иоганной, людвиг любил племянника по имени карл. брат композитора даже назначил людвига опекуном своего сына. перед подготовкой окончательного варианта завещания карла каспара в 1815 году в семье бетховенов разгорелся настоящий конфликт. людвиг убедил умирающего брата назначить его единственным опекуном племянника. но иоганна чуть позже убедила мужа приписать к завещанию, что карл не желает полного удаления жены от воспитания ребенка.

пять лет после смерти карла каспара длились судебные тяжбы людвига с иоганной за опекунство над маленьким карлом. в итоге высший апелляционный суд поддержал композитора, но потребовал, чтобы у бетховена всегда был соопекун. они часто менялись, и ни один не повлиял на формирование молодого человека.

отношения бетховена с племянником со временем стали трудными. композитор занимался его воспитанием, стараясь сделать из юноши человека и музыканта. это не соответствовало собственным устремлениям карла. незадолго до смерти дяди он поступил на военную службу. карл прожил заурядную, но благополучную жизнь. уволился из армии лейтенантом, начал работать на таможне. женился и прижил с женой нескольких детей. сейчас живы потомки старшей дочери карла.

в 1803 году бетховен написал первую музыку к опере. это была музыка к произведению «огонь весты», где автором либретто был эмануэль шиканедер. но композитор был недоволен поэтическим уровнем либретто и оставил работу над музыкой «огня весты» незавершенной. по словам бетховена, римляне из оперы разговаривали как венские «торговки яблоками».

людвиг ван бетховен

в 1804 году бетховен влюбился в графиню жозефину дейм. они познакомились пятью ранее, когда композитор давал ей уроки. в 1804 году, овдовев, 25-летняя графиня решила возобновить уроки, чтобы вернуть душевный покой. между аристократкой и музыкантом вспыхнула страсть, но их отношения оставались платоническими и продолжались до 1807 года. родственники жозефины опасались ее увлечения композитором, и все препятствовало их браку. жозефина сама решила прекратить отношения и приказала не пускать бетховена к себе.