Одногласний камерний вокальний твір з інструментальним супроводжуванням-це

Романс
Дивертисмент

1. оказывается, шаляпин и горький практически в одно время пробовались в один и тот же хор. так получилось, что горького взяли, а вот шаляпина - нет. в дирекции хора в городе казани пятнадцатилетнего шаляпина отсеяли на прослушивании из-за начавшейся мутации голоса. вместо него в хористы приняли какого-то долговязого девятнадцатилетнего парня, с чудовищным "окающим" говором. свое первое фиаско шаляпин запомнил на всю жизнь, а этого долговязого конкурента надолго возненавидел. спустя годы в нижнем новгороде федор иванович познакомился с максимом горьким, которому и рассказал о своей первой певческой неудаче. услышав рассказ, горький рассмеялся: "дорогой феденька, так это ж был я! меня, правда, скоро выгнали из хора, потому что голоса у меня вообще не было никакого" (федор шаляпин "маска и душа").

2. дебют федора ивановича на оперной сцене был весьма оригинальным. шаляпин в то время был главным статистом в театре. ему поручили бессловесную роль кардинала, который должен был торжественно проследовать через всю сцену в сопровождении свиты. перед первым в жизни выходом на сцену шаляпин так волновался, что у него дрожали ноги и руки. он долго объяснял бестолковым младшим статистам их обязанности, в тайне предвкушая, как ахнет зал от их величественного шествия. "следуйте за мной и делайте все так же, как я! " - приказал он свите и вышел на сцену. едва сделав шаг, шаляпин в волнении наступил на край своей длинной красной мантии и рухнул прямо на пол! сопровождавшая кардинала свита решила, так и надо, и тоже упала! главный статист героически пытался встать на ноги, выпутаться из широкой мантии - бесполезно. барахтаясь в кардинальском облачении, он так и прополз на четвереньках через всю сцену! а за ним, также конвульсивно подрагивая, ползла свита. публика хохотала до колик! едва федор иванович оказался за кулисами, его схватил взбешенный режиссер и спустил с лестницы, дав будущему украшению сцены хорошего пинка (федор шаляпин. "страницы из моей жизни").

3. федор шаляпин коллекционировал оружие. старые пистолеты, ружья, копья, в основном подаренные ему горьким, висели у него по стенам. правда, домовый комитет несколько раз отнимал у него коллекцию. но по указанию зампредседателя вчк, столько же раз возвращал.

4. однажды шаляпин отдыхал в монте-карло. при нем был его личный секретарь исай дворищин. прогуливаясь вместе с ним по улицам федор иванович случайно встретил карузо, который тоже здесь отдыхал. страшно обрадовавшись встрече, шаляпин в разговоре с карузо представил ему дворищина. при этом он упомянул, что тот уникальный тенор и попросил карузо послушать дарование. в назначенный день шаляпин с секретарем приходят к карузо. исай дворищин начал петь арию герцога из "риголетто", а когда "забрался" на верхнюю ноту, пустил отчаянного "петуха". карузо даже подпрыгнул в кресле и замахал руками, чтобы тот перестал петь. шаляпин, тоже не выдержав, расхохотался и бросился обнимать энрико, прося прощения за жестокую для ушей карузо шутку (федор шаляпин. "страницы из моей жизни").

5. пресса того времени любила подсчитывать гонорары шаляпина, поддерживая миф о его баснословном богатстве и жадности. даже бунин в блестящем эссе о певце не сумел удержаться от обывательских рассуждений: "деньги он любил, почти никогда не пел с благотворительными целями, любил говорить: " бесплатно только птички поют". однако этот миф опровергают афиши и программы множества благотворительных концертов певца в киеве, харькове и петрограде перед огромной рабочей аудиторией.

6. в начале тридцатых годов после одного из благотворительных концертов шаляпин заехал в один из кабачков. там выступал оркестр . а когда солист затянул "степь да степь ", шаляпин начал тихонько подпевать. вдруг из-за соседнего столика один господин закричал: "перестаньте петь! безобразие! как вы себя ", ему сразу что-то шепнули, и он даже поперхнулся, но замолчал. однако еще более сконфуженным выглядел шаляпин, ведь впервые в жизни его попросили прекратить петь.

! постараюсь !

музыка

по структуре пятая симфония — традиционный четырехчастный цикл. первая часть, воплощающая героико-эпическое начало, начинается с изложения главной партии. мелодия, исполненная простоты и благо­родства, разворачивается неторопливо. она станет как бы лейтмотивом всей части, носителем героической идеи. ее развитие усиливает драма­тические черты, нагнетает напряженность. волны этого развития при­водят к небольшим (их называют «местными») кульминациям, в которых отдельные мотивы темы превращаются в призывные сигналы. широко развернутая побочная партия не противопоставляется главной, а скорее дополняет ее нотками искренней лирики. заключительная часть экспо­зиции состоит из двух тем — решительной, волевой, вырастающей из ритмически активных ходов главной партии, и второй — игривой, ост­рой, привносящей в музыку элемент психологической разрядки. в раз­работке неуклонно нагнетается драматизм, возникают эпизоды баталь­ного характера, усиливаются героические черты. не только главная, но и побочная и даже заключительные темы приобретают действенный, активный характер и становятся как бы непосредственным образным продолжением главной. лирика переплавляется в горниле героики и в пре­ображенном виде вливается в образный строй музыки. в репризе слышна качественно новая ступень — лирическое начало оказывается полностью подчиненным героике, достигается высочайшая степень напряже­ния. заключает часть поистине богатырская кода: плотная оркестровка, замедленный темп и обилие ударных музыке характер торже­ственной триумфальности.

во второй части, скерцо, совмещены черты токкатности и танцеваль­ного движения. его музыкальные темы пластичны и вместе с тем отме­чены графической остротой контуров. на фоне остро пульсирующего остинатного движения звучит лаконичная гротескная тема. она пере­брасывается от инструмента к инструменту, охватывая огромный диа­пазон и окрашиваясь в различные темброво-тональные цвета. к концу начального раздела скерцо она словно растворяется в ритмически по- прежнему четком, но постепенно затухающем движении струнных. сред­ний раздел части пронизан энергией танцевального ритма. полетное движение вальса временами переходит в веселый пляс. зак­лючительный раздел трехчастной формы — резкий контраст. в нем гос­подствуют жесткие сухие аккорды, мрачный тембр медных инструмен­тов. темп замедлен, словно заторможен, и все это вместе создает тревожную, порою даже зловещую атмосферу. однако постепенно эти настроения преодолеваются, основная тема становится сначала насмеш­ливой, затем назойливой, еще через несколько тактов — лукавой и, на­конец, искрометной. заканчивается скерцо темпераментной пляской, в которой, однако, слышны отзвуки зловещей бури.

третья часть — адажио — сочетает лирику, мягкую, нежную, трепет­ную, с патетикой, драматизмом, суровой сдержанностью. манера изло­жения музыкального материала, -повествовательная, объединя­ет разнородные образы, придавая им некую сюжетную направленность. музыка полна благородства, простоты, мужественной силы. отчетливо проступают черты раздумья, углубленной созерцатель­ности.

финал перекликается с начальными страницами симфонии. его на­строение — юношески восторженное, лучезарное. в ритме веселой пляс­ки звучит у солирующего кларнета живая, по-прокофьевски угловатая тема. она то исчезает, то снова «выплывает на поверхность», цементи­руя форму. а в промежутках появляются другие образы — и лириче­ские, и полные мужественного благородства, и лукаво-грациозные. завершается симфония потоком празднично-ликующих звучаний.

за городом на холме стоит замок, он старый и сильно разрушен. вечером, когда садится солнце он прекрасен. когда смотришь на него, представляются рыцари на конях и в доспехах, прекрасные в длинных платьях и с причудливыми причёсками старинными причёсками. в залах звучит музыка, слышен смех и бряцанье жив, туда сюда снуютслуги. он наполнен жизнью, суетой и весельем.