Какие особенности мюзиклов дают Вам основание отнести их к жанрам «легкой» или «серьезной» музыки?

1 камерная

2 романс

3 польша

4 этюд opus 8 #12 ре-диез минор

премии и ангажементы

1.оргкомитет xiv международного конкурса имени п.и. чайковского объявляет 5 премий для пианистов, 5 премий для скрипачей, 5 премий для виолончелистов, 4 премии для певцов и 4 премии для певиц. среди обладателей первых премий по всем специальностям может быть объявлен один обладатель гран-при.

устанавливаются следующие премии:

гран-при 10 000 евро дополнительно к сумме i премии;

i премия 20 000 евро и золотая медаль;

ii премия 15 000 евро и серебряная медаль;

iii премия 10 000 евро и бронзовая медаль;

iv премия 5 000 евро и диплом;

v премия 3 000 евро и диплом;

лучшее исполнение концерта с камерным оркестром во втором туре 2 000 евро и диплом;

лучшее исполнение специально написанного к конкурсу произведения во втором туре 2 000 евро и диплом;

первые премии в любом случае.

все налоги, необходимые к уплате на территории российской федерации в соответствии с действующим законодательством, уплачиваются сверх суммы премии организатором конкурса.

2.резидентам российской федерации премии выплачиваются в рублях по курсу центрального банка российской федерации на день выплаты.

3.в зависимости от достигнутых результатов и в пределах установленного количества премий жюри имеет право:

присудить не все премии (кроме первых, присуждаемых в любом случае);

делить премии между конкурсантами (кроме гран-при).

4.два лучших участника второго тура, определенных жюри по каждой специальности, не прошедших в третий тур, дипломами и поощрительной премией в размере 1000 евро.

5.жюри имеет право присудить дипломы и премии в размере 1000 евро лучшим концертмейстерам конкурса (не более двух по каждой специальности).

6.по согласованию с оргкомитетом возможно учреждение специальных и дополнительных премий другими государственными, коммерческими, общественными или творческими организациями, как российскими, так и зарубежными. премии должны быть согласованы с оргкомитетом не позднее начала конкурса.(выделено мной lg-g

описание, анализ, критика

свою поэтическую исповедь глинка заключил в форму вальса. в те времена в петербурге наиболее часто звучавшей музыкой и наиболее любимой был именно вальс. это и пышный, бравурный танец, без которого не обходился ни один , и пьеса для фортепиано, которую так любили петербуржцы. в форме вальса писались и многие романсы, к  вальсу обращались и гурилев и варламов, верстовский и грибоедов, и сам глинка отдал дань этому модному танцу во многих своих произведениях. но впервые в «вальсе-фантазии» он сумел одушевить эту форму, наполнив ее сложностью переполнявших его чувств.

привычная простая форма танца не сковывает масштаба замысла глинки, не принижает возвышенности его романтических образов, в  нем рядом живут тени и свет, печали и радости, надежды на счастье и разочарование, и грустные предчувствия. в лирических мелодиях «вальса-фантазии» «и говор нежной страсти, и меланхолия, и грусть, и милое, неуловимое, необъяснимое, непонятное сердцу»,— писала а. керн.

выражая глубоко личное, композитор создал произведение, которое по словам б. асафьева, «имеет большее значение, чем несколько симфоний». и действительно, если вся симфоническая музыка заключена в глинкинской «камаринской», «как дуб в желуде» (чайковский), то и весь вальс заключен в «вальсе-фантазии» глинки. он первый в музыке создал тип лирического вальса, свободного в своем упоительном движении, раскрывающего все изгибы, всю драматургию тончайших движений поэтической души. такой одухотворенности, глубины и силы выражения вальс доселе не знал. от глинкинского произведения — прямые нити к глубочайшим вальсовым откровениям чайковского в его и симфониях, к вальсам глазунова, к трепетной лирике «пушкинских вальсов», вальсов золушки и наташи ростовой в прокофьевской музыке.