скульптура xviii века
во второй половине xviii столетия начинается неуклонный расцвет
отечественной пластики. круглая скульптура развивалась до этого медленно, с
трудом преодолевая восьмисотлетние традиции в отношении к
языческому «болвану» . она не дала ни одного большого мастера в
первой половине xviii в. , но тем блистательнее был её взлёт в следующий
период. классицизм как ведущее художественное направление этой поры
явился величайшим стимулом для развития искусства больших гражданских идей,
что и обусловило интерес к ваянию в этот период. ф. и. шубин, ф. г. гордеев,
м. и. козловский, ф. ф. щедрин, и. п. прокофьев, и. п. мартос – каждый сам по
себе был ярчайшей индивидуальностью, оставил свой, лишь ему свойственный
след в искусстве. но всех их объединяли общие творческие принципы, которые
они усвоили ещё в академии в классе скульптуры профессора никола жилле.
художников объединяли также общие идеи гражданственности и
патриотизма, высокие идеалы античности.
интерес к “героической античности” влияет и на выбор богов и героев: на
смену излюбленным в петровское время нептунам и вакхам приходят прометей,
поликрат, марсий, геркулес, александр македонский, герои гомеровского
эпоса. скульпторы стремятся воплотить в мужском образе черты
героической личности, а в женском – идеально прекрасное, гармонически
ясное, совершенное начало. это прослеживается как в монументальной,
архитектурна-декоративной, так и в станковой пластике.
в отличие от барокко архитектурно-декоративная пластика в эпоху
классицизма имеет страгую систему расположения на фасаде здания: в основном
в центральной части, главном портике и в боковых ризалитах, или венчает
здание, читаясь на фоне неба.
скульптура второй половины 18 века
рядом с исключительной по значимости фигурой шубина встает плеяда его современников, как и он, способствовавших блестящему расцвету скульптуры во второй половине xviii века.
вместе с отечественными мастерами славе российского ваяния немало способствовал скульптор этьен-морис фальконе (1716__1791, в россии — с 1766 по 1778), автор одного из лучших монументов xviii века — памятника петру i на сенатской площади в петербурге {ил. 161). грандиозность , высота идейных и эстетических критериев, напряженность творческой атмосферы в искусстве тех лет позволили скульптору создать самое совершенное из его произведений, неразрывно связанное со страной, где оно родилось.
первоначальный эскиз был готов уже в 1765 году. приехав в петербург, фальконе принялся за работу и к 1770 году закончил модель в натуральную величину. к месту установки памятника была доставлена каменная скала, весившая после ее частичной обрубки около 275 тонн. в 1775—1777 годах происходила отливка статуи из бронзы, открытие же памятника состоялось в 1782 году. фальконе в работе над памятником была его ученица мари-анн колло (1748—1821), изваявшая голову петра. после отъезда фальконе установкой памятника руководил скульптор ф. г. гордеев.
фальконе был иностранцем, однако он сумел так понять личность петра и его роль в развитии россии, что созданный им монумент должен рассматриваться именно в рамках культуры, предопределившей данную скульптором проникновенную трактовку образа петра.
Популярные вопросы