Вспомните историю создания рок-оперы «Юнона и Авось», характеристики спектакля и отметьте три верных высказывания. Партии в первой постановке рок-оперы исполняли популярные оперные и эстрадные певцы конца ХХ столетия.
В 1980 году режиссёр театра Ленком Марк Захаров и молодой талантливый композитор Алексей Рыбников решили создать музыкальный спектакль на текст произведения «Слово о полку Игореве».
В 1981 году состоялась премьера советской рок-оперы «Юнона и Авось», в основу которой был положен текст поэмы на исторический сюжет «Авось».
Музыкальная фактура рок-оперы «Юнона и Авось» – синтез церковных песнопений, драматических речитативов, тяжёлого рока и мелодичных романсов.
В 1980 году режиссёр театра Ленком Марк Захаров и молодой талантливый композитор Алексей Рыбников решили создать музыкальный спектакль «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты».

На реальных событиях. В начале 19 века граф Резанов приехал с дипмиссией в Калифорнию, там встретил дочь губернатора Кончиту и далее по спектаклю. Поехал просить разрешения на свадьбу и умер в Красноярске в 1803 году. Она ждала его 50 лет.

Объяснение:

в хроматической гамме мажорного наклонения при движении вниз понижаются все ступени, кроме i и v.

b-dur, 2♭

↓: си♭-ля-ля♭-соль-соль♭-фа-ми♮-ми♭-ре-ре♭-до-до♭-си♭

в человеческой известны случаи, когда великие поступки, совершаемые персонажами художественных произведений, не только определяли последующее развитие , но и влияли на реальную жизнь людей. многие такие персонажи стали своеобразными символами - как, например, дон кихот, а некоторые и по сей день не утратили своего именно живого воздействия.

в своей книге «мой пушкин» марина цветаева описывает, какое поистине судьбоносное впечатление произвела на неё - шестилетнюю! - сцена из пушкинского «евгения онегина», поставленная на рождественском вечере в музыкальной школе:

«скамейка. на скамейке - татьяна. потом приходит онегин, но не садится, а она встаёт. оба стоят. и говорит только он, всё время, долго, а она не говорит ни слова. и тут я понимаю что это - любовь: когда скамейка, на скамейке - она, потом приходит он и всё время говорит, а она не говорит ни слова

скамейка, на которой они не сидели, оказалась предопределяющей. я ни тогда, ни потом, никогда не любила, когда целовались, всегда - когда расставались. никогда - когда садились, всегда - расходились. моя первая любовная сцена была не любовная: он не любил потому и не сел, любила она, потому и встала, они ни минуты не были вместе, ничего вместе не делали, делали совершенно обратное: он говорил, она молчала, он не любил, она любила, он ушёл, она осталась, так что если поднять занавес – она одна стоит, а может быть, опять сидит, потому что стояла она только потому, что он стоял, а потом рухнула и так будет сидеть вечно