Выберите схему, которая определяет форму вариаций:
АВА
АВАСАD……А
А А 1А2 А3…..
Драматургия, какой оперы основана на конфликтном противостоянии двух тем: русской песенности и польской танцевально – инструментальной музыки?
Иван Сусанин
Князь Игорь
Руслан и Людмила
Как называется оркестровое вступление к опере, балету, драматическому спектаклю, а также самостоятельная оркестровая пьеса, обычно программного характера?
Увертюра
Сюита
Прелюдия
Какое музыкальное произведение не является сюитой:
М. П. Мусоргский «Картинки с выставки»
П. Чайковский «Спящая красавица»
Э. Григ «Пер Гюнт»
Коллектив из пяти музыкантов-исполнителей:
Дуэт
Квинтет
Квартет
В каком разделе сонатного аллегро появляются основные темы (главная и побочная партии):
Реприза
Разработка
Экспозиция
Расшифруйте слова в анаграммах:
яиар
атчиеиврт
кератвт
оателрдкеб
охр
К зарубежным композиторам относится:
А) С. В. Рахманинов, Б) А. П. Бородин, В) Д. С. Шостакович, Г) Э. Григ.
Какое произведение принадлежит Л. Бетховену:
А) «Эгмонт», Б) «Лунная соната», В) «К Элизе», Г) «Спящая красавица».
К числу русских композиторов относится:
А) М. Равель, Б) Л. Бетховен, В) Р. Вагнер, Г) И. Стравинский.
Какого номера нет в опере:
А) арии, Б) ансамбля, В) дуэта, Г) па-де-де.
Какой танец не является народным:
А) лезгинка, Б) чарльстон, В) полонез, Г) полька.
Высокий мужской голос называется:
А) бас, Б) баритон, В) тенор, Г) сопрано
Назвать музыкальный жанр, не связанный с литературой:
А) романс Б) опера В) этюд Г) балет

более десяти лет отделяют четвертую симфонию от пятой, за это время разные жанровые произведения, которые наполнены драматизмом и лиризмом, свойственными его сочинениям. в пятой симфонии виден симбиоз драмы и трагедии, отступление от своего основного лирико-психологического направления, ставятся более глубокие философские вопросы, вновь открыта тема судьбы и рока, сам автор делал такие выводы: «мотив всех умствований — есть чисто личное чувство уходящей жизни и страх смерти». в данной формулировке можно увидеть, в каких тяжелых душевных напряжениях работал чайковский.  

с мая по август 1888 года чайковский создает свою пятую симфонию, в период весьма напряженный для автора: это и выступления в москве, и поездка по европе с посещением музыкальных центров — лейпциг, гамбург, прага, берлин, париж, лондон, в которых чайковский даёт концерты.  

премьера пятой симфонии состоялась 5 (17) ноября 1888 года в петербурге, дирижировал сам автор, отзывы критиков были не однозначны. чайковский считал пятую симфонию слабее предыдущей, а поэтому и не удавшейся, в частности из письма к н. ф. фон мекк:  

сыграв мою новую симфонию два раза в петербурге и раз в праге, я пришел к убеждению, что симфония эта неудачна. есть в ней что-то такое отталкивающее, какой-то излишек пестроты и неискренности, деланности. и публика инстинктивно сознает это. мне было ясно, что овации, коих я был предметом, относились к моей предыдущей деятельности, а сама симфония неспособна увлекать или, по крайней мере, нравиться. сознание всего этого причиняет мне острое, мучительное чувство недовольства самим собою.  

неужели я уже, как говорится, исписался, и теперь могу только повторяться и подделываться под свою прежнюю манеру?  

фразой «под свою прежнюю манеру » чайковский дает понять, что вновь была поднята тема судьбы и рока, к которой он обращался в четвертой симфонии, поэтому душевные смятения не покидали композитора. лишь весной 1889 года, после исполнения пятой симфонии в гамбурге, композитор поменял своё мнение, признав за сочинением ряд очевидных достоинств.

я не совсем понял вопрос,

но это симфонии.

а из инструментов это орган

реже используются скачки терцовых тонов в теноре. здесь, наоборот, при смене тесного расположения трезвучия на широкое в теноре образуется нисходящий скачок, а при смене широкого расположения на тесное  скачок будет  восходящим.

скачка в теноре лучше избежать, заменив одно из трезвучий другим видом аккорда.

отклонение- это кратковременный переход в другую тональность. (туда-обратно).

модуляция- это переход в новую тональность. (новая тоника).

хроматизм-мелодический ход на полутон от диатонической к одноимённой хроматической ступени звукоряда (или наоборот).