1)Увлечение каким музыкальным направлением определило творческую судьбу Эдуарда Артемьева?

Рок-музыка

Электронная музыка

Киномузыка

2)Какие направления музыки главенствуют в творчестве Эдуарда Артемьева?

Электронная музыка.

Компьютерная музыка.

Музыка к кинофильмам.

Музыка к мультфильмам.

Музыка к документальным фильмам.

Музыка к театральным постановкам.

Оперный жанр.

Симфоническая музыка.
3)Выберите, какие жанры русской музыки использует Э. Артемьев в «Преступлении и наказании»?

колыбельная

причитание

плач

плясовая

прибаутка

закличка

частушка
4)Вставь пропущенное слово в высказывании композитора:

Развитие техники всегда провоцирует рождение новых стилей и новых художников. Изобрели темперированный клавир – появился Бах. Возник симфонический оркестр – появился Бетховен. Сейчас пришла_
– и это надо еще переварить.
5)Вставь пропущенное слово в высказывании Ф. М. Достоевского, чтобы понять его суть:

Человек есть тайна. Её надо разгадать… я занимаюсь этой тайной, ибо хочу быть _.
6)Кому принадлежит идея создания оперы по роману Ф. Достоевского?

Эдуарду Артемьеву

Юрию Ряшенцеву

Андрею Кончаловскому

7)Какой прием использовал Э. Артемьев для исполнения речитативов в своей опере?

Строгую ритмическую организацию.

Народные ритмы.

Исполнительскую импровизацию.

8)Что оказало влияние на стилистику оперы «Преступление и наказание»?

Сопричастность композитора Следование традициям классической оперы.

Глубокий интерес к подлинному русскому фольклору.

Увлечение композитора электронной музыкой.

Впечатленность композитора рок-оперой «Иисус Христос – Суперзвезда».

Понимание актуальности проблем, выдвинутых в романе Ф. Достоевского для современности.

м.2- соль - ля бемоль, соль си бемоль, ля бемоль ре бемоль, ля бемоль фа бемоль, ля бемоль ля, ля бемоль до диез ми(возможно не правильно), соль лядо диез ми, си ля, си соль диез, си фа диез, си ре, си до диез, си бемоль соль ми до

описание, анализ, критика

свою поэтическую исповедь глинка заключил в форму вальса. в те времена в петербурге наиболее часто звучавшей музыкой и наиболее любимой был именно вальс. это и пышный, бравурный танец, без которого не обходился ни один , и пьеса для фортепиано, которую так любили петербуржцы. в форме вальса писались и многие романсы, к  вальсу обращались и гурилев и варламов, верстовский и грибоедов, и сам глинка отдал дань этому модному танцу во многих своих произведениях. но впервые в «вальсе-фантазии» он сумел одушевить эту форму, наполнив ее сложностью переполнявших его чувств.

привычная простая форма танца не сковывает масштаба замысла глинки, не принижает возвышенности его романтических образов, в  нем рядом живут тени и свет, печали и радости, надежды на счастье и разочарование, и грустные предчувствия. в лирических мелодиях «вальса-фантазии» «и говор нежной страсти, и меланхолия, и грусть, и милое, неуловимое, необъяснимое, непонятное сердцу»,— писала а. керн.

выражая глубоко личное, композитор создал произведение, которое по словам б. асафьева, «имеет большее значение, чем несколько симфоний». и действительно, если вся симфоническая музыка заключена в глинкинской «камаринской», «как дуб в желуде» (чайковский), то и весь вальс заключен в «вальсе-фантазии» глинки. он первый в музыке создал тип лирического вальса, свободного в своем упоительном движении, раскрывающего все изгибы, всю драматургию тончайших движений поэтической души. такой одухотворенности, глубины и силы выражения вальс доселе не знал. от глинкинского произведения — прямые нити к глубочайшим вальсовым откровениям чайковского в его и симфониях, к вальсам глазунова, к трепетной лирике «пушкинских вальсов», вальсов золушки и наташи ростовой в прокофьевской музыке.

любовь,радость,горе,беда,счастье.