К какому направлению можно отнести оперу «Иисус Христос – Суперзвезда»?

− Рок-музыка.

− Академическая музыка.

− Народная музыка.

3. Какой сценой завершается опера «Иисус Христос – Суперзвезда»?

− Воскрешением Иисуса Христа.

− Распятием Иисуса Христа.

− Празднованием Пасхи.

4. Подчеркни, какие элементы связывают рок-оперу с классическими оперными традициями:

− крупная форма,

− использование современных ритмов,

− номерная структура,

− соединение музыкального и драматического развития

− смешение стилей.

5. На основе какого источника построено содержание оперы?

− Евангелие

− Молитвы

− Иконы.

6. В каком веке возник жанр рок-оперы?

7. Какие черты отличают рок-музыку от академической?

8. Расставь фрагменты оперы в нужном порядке.

− увертюра

− суд

− сцена в Гефсиманском саду

9. Какое слово здесь пропущено?

«Рок-опера «Иисус Христос – Суперзвезда» - это _интерпретация Святого Писания».

10. Какое увлечение молодежи подвигло авторов написать эту оперу?

− Увлечение христианским учением;

− Увлечение историей.

− Увлечение модой.

11. Какой музыкальный стиль явился истоком рок-музыки?

− Кантри

− Блюз

− Поп

12. Дополни определение:

«Ария - это вокальное произведение для одного голоса с аккомпанементом, соответствующее драматическому_, обычно в составе оперы, оперетты, оратории или кантаты».

− монологу

− диалогу

− речитативу

− оркестровому номеру

− хору

13. Кто является автором музыки рок- оперы «Иисус Христос – суперзвезда»?

14. Можно ли назвать рок-оперу «Иисус Христос – суперзвезда» религиозной музыкой?

​

67 лет ей   хахахахахахахахах

сори тут надо 20 символов

в хроматической гамме мажорного наклонения при движении вниз понижаются все ступени, кроме i и v.

b-dur, 2♭

↓: си♭-ля-ля♭-соль-соль♭-фа-ми♮-ми♭-ре-ре♭-до-до♭-си♭

ре-фа#-ля#

ре-фа-ляь

ре-фа#-ля

ре-фа-сиь

ре-соль-си

ре-фа-ля

ре-фа#-си

ре-соль-сиь

ре-фа#-ля-до

ре-фа-ляь-сиь

ре-фа-соль-си

ре-ми-соль#-си

серенада глинки – «я здесь, инезилья» был написан в петербурге в 1834 году на еще неопубликованные стихи пушкина, которые сам поэт дал молодому композитору.

романс уже у пушкина производит впечатление испанской серенады, а глинка совершенно естественно подчеркивает эту особенность стихотворения, придавая мелодии и аккомпанементу соответственный национальный колорит. пушкинская серенада превращается композитором в типичный «испанский» монолог героя-любовника и лишь в середине его, как сгусток неистовой страсти, слышится восторженная хвалебная песнь.

первая часть романса иллюстрирует хрестоматийный образ испанца-всадника. глинка заглушает неуместную серьезность, придает ситуации комический оттенок, подчеркивает откровенно театрально-развлекательный, весело-беззаботный и вместе с тем стильный, в духе рыцарских времен, характер традиционной так называемой народной сцены.

музыка, правда на короткий период, преображается в среднем эпизоде, куда как раз и врывается фрагмент собственно серенады. негой и страстью проникнуты всего лишь десять тактов, а дальше вновь воцаряется атмосфера условностей, связанных с демонстрацией испанского колорита, шутки, лукавой игры, смешанной с показной галантностью и тончайшей иронией, которую композитор и не скрывает, рисуя облик героя пушкинского стиха.

от внимания композитора не укрылся ни один образный штрих, ни одна авторская интонация; нотки веселой иронии («исполнен отвагой, окутан плащом»), быстро мелькающие детали действия («с гитарой и шпагой») – на все мгновенная реакция образов мелодии и фактуры. это пробегающие приметы ночных серенад интонацию незлой пародии на жанр.

имя инезилья, вошедшее в отечественную словесность этому романсу - серенаде неизменно соединяется с образом прекрасной испанки, становится символом женской красоты, полной «особенной, дикой прелести».