Характеристика варяжского гостя из "садко"

«садко» — произведение эпическое. отсюда плавное, широко и свободно текущее музыкальное повествование. стилистикой эпи­ческих жанров и содержанием новгородской былины обусловле­на повторность тождественных или сходных сценических положе­ний. типичная и для других опер римского-корсакова, она в этом произведении проведена с особой настойчивостью. своеобразны драматургические «пары» — выступления двух гусляров на пи­ру братчины, два превращения волховы и ее сестер (начало и конец сцены у ильмень-озера), два «золотых чуда» в 4-й картине, отплытие, а потом возвращение кораблей. оригинальна и двухчастная композиция «садко» — род эпиче­ской «дилогии» или цикла из двух эпических «песен». это обус­ловлено своеобразной «двойственностью» основы — использованием двух вариантов новгородской былины. картины 1—4-я — это «песнь» первая, 5—7-я — «песнь» вторая. каждая из них имеет свой сюжет — обогащения гусляра, рассказ о его странствиях — и отчасти своих действующих лиц, хотя глав­ные герои проходят через все повествование. двухчастность опе­ры выступает также в наличии как бы двух финалов (заключи­тельные разделы 4-й и 7-й картин) и двух вступлений — повторе­ние музыкальной картины «океан — море синее» перед сценой на корабле служит указанием, что действие начинается «заново».

опера открывается оркестровым «зачином», который рисует образ «моря-окияна», главенствующий во всем произведении. образы фантастические охарактеризованы инструментальными средствами, реальные — песенными. человек и природа в понимании композитора составляют нерасторжимое единство.

образы сказочного подводного царства, воплощаемые средствами гибкой, прихотливой мелодики и необычных гармоний, противопоставлены картинам реальной народной жизни и образам людей, в обрисовке которых главным выразительным средством является народная песенность.

образ садко ощутимо меняется в пределах 2-й к. (у ильмень-озера). в музыке гениально выражено «лирическое волнение» героя; душа садко раскрывается в общении с природой и выливается в песне, прославляющей ее красоту. исключительно своеобразен вокальный язык оперы. композитор писал: « выделяет моего „садко" из ряда всех моих опер, а может быть, и не только моих, но и опер вообще,— это былинный речитатив. < > речитатив этот — не разговорный язык, а как бы условно-уставный былинный сказ или распев. проходя красной нитью через всю оперу, речитатив этот сообщает всему произведению тот национальный характер, который может быть оценен вполне только человеком».

наряду с былинным речитативом в партиях садко, нежаты композитор широко применил песенный склад (любава) и многообразные ариозные формы. в песнях торговых гостей — веденецкого, варяжского, индийского — он проявил глубокое постижение иноземной культуры. мир руси и запада, реального и фантастического, земного мира и царства подводного глубоко и своеобразно воплощен в опере.

1. оказывается, шаляпин и горький практически в одно время пробовались в один и тот же хор. так получилось, что горького взяли, а вот шаляпина - нет. в дирекции хора в городе казани пятнадцатилетнего шаляпина отсеяли на прослушивании из-за начавшейся мутации голоса. вместо него в хористы приняли какого-то долговязого девятнадцатилетнего парня, с чудовищным "окающим" говором. свое первое фиаско шаляпин запомнил на всю жизнь, а этого долговязого конкурента надолго возненавидел. спустя годы в нижнем новгороде федор иванович познакомился с максимом горьким, которому и рассказал о своей первой певческой неудаче. услышав рассказ, горький рассмеялся: "дорогой феденька, так это ж был я! меня, правда, скоро выгнали из хора, потому что голоса у меня вообще не было никакого" (федор шаляпин "маска и душа").

2. дебют федора ивановича на оперной сцене был весьма оригинальным. шаляпин в то время был главным статистом в театре. ему поручили бессловесную роль кардинала, который должен был торжественно проследовать через всю сцену в сопровождении свиты. перед первым в жизни выходом на сцену шаляпин так волновался, что у него дрожали ноги и руки. он долго объяснял бестолковым младшим статистам их обязанности, в тайне предвкушая, как ахнет зал от их величественного шествия. "следуйте за мной и делайте все так же, как я! " - приказал он свите и вышел на сцену. едва сделав шаг, шаляпин в волнении наступил на край своей длинной красной мантии и рухнул прямо на пол! сопровождавшая кардинала свита решила, так и надо, и тоже упала! главный статист героически пытался встать на ноги, выпутаться из широкой мантии - бесполезно. барахтаясь в кардинальском облачении, он так и прополз на четвереньках через всю сцену! а за ним, также конвульсивно подрагивая, ползла свита. публика хохотала до колик! едва федор иванович оказался за кулисами, его схватил взбешенный режиссер и спустил с лестницы, дав будущему украшению сцены хорошего пинка (федор шаляпин. "страницы из моей жизни").

3. федор шаляпин коллекционировал оружие. старые пистолеты, ружья, копья, в основном подаренные ему горьким, висели у него по стенам. правда, домовый комитет несколько раз отнимал у него коллекцию. но по указанию зампредседателя вчк, столько же раз возвращал.

4. однажды шаляпин отдыхал в монте-карло. при нем был его личный секретарь исай дворищин. прогуливаясь вместе с ним по улицам федор иванович случайно встретил карузо, который тоже здесь отдыхал. страшно обрадовавшись встрече, шаляпин в разговоре с карузо представил ему дворищина. при этом он упомянул, что тот уникальный тенор и попросил карузо послушать дарование. в назначенный день шаляпин с секретарем приходят к карузо. исай дворищин начал петь арию герцога из "риголетто", а когда "забрался" на верхнюю ноту, пустил отчаянного "петуха". карузо даже подпрыгнул в кресле и замахал руками, чтобы тот перестал петь. шаляпин, тоже не выдержав, расхохотался и бросился обнимать энрико, прося прощения за жестокую для ушей карузо шутку (федор шаляпин. "страницы из моей жизни").

5. пресса того времени любила подсчитывать гонорары шаляпина, поддерживая миф о его баснословном богатстве и жадности. даже бунин в блестящем эссе о певце не сумел удержаться от обывательских рассуждений: "деньги он любил, почти никогда не пел с благотворительными целями, любил говорить: " бесплатно только птички поют". однако этот миф опровергают афиши и программы множества благотворительных концертов певца в киеве, харькове и петрограде перед огромной рабочей аудиторией.

6. в начале тридцатых годов после одного из благотворительных концертов шаляпин заехал в один из кабачков. там выступал оркестр . а когда солист затянул "степь да степь ", шаляпин начал тихонько подпевать. вдруг из-за соседнего столика один господин закричал: "перестаньте петь! безобразие! как вы себя ", ему сразу что-то шепнули, и он даже поперхнулся, но замолчал. однако еще более сконфуженным выглядел шаляпин, ведь впервые в жизни его попросили прекратить петь.

mark and he are thirteen years old.and they are very sportly. they often go to the gym - at least three times a week. mark does exercises to make his arms strong. he can't walk because of a car accident, so he goes everywhere in wheelchair. but it doesn't stop him doing the things that boys his age want to do.