в отличие от многих своих предшественников и современников, шопен сочинял почти исключительно для фортепьяно. он не оставил ни одной оперы, ни одной симфонии или увертюры. тем более поразительно дарование композитора, сумевшего создать так много яркого, нового в области фортепьянной музыки. его многочисленные пьесы в самых разных жанрах - мазурки, полонезы, , ноктюрны, этюды, скерцо, вальсы и прочее — это всеми признанные шедевры. шопен был настоящим новатором, часто отходившим от классических правил и норм. он создал новый гармонический язык и открыл формы, вмещяющие в себя новое, романтическое содержание.
композиторская техника шопена весьма нетрадиционна и во многом отступает от принятых в его эпоху правил. шопен был непревзойденным творцом мелодий, он одним из первых привнес в западную музыку неизвестные ей дотоле славянские ладовые и интонационные элементы и таким образом подорвал незыблемость классической ладогармонической системы, сложившейся к концу xviii в. то же касается ритма: используя формулы польских танцев, шопен обогатил западную музыку новыми ритмическими рисунками. он разработал сугубо индивидуальные — лаконичные, замкнутые в себе музыкальные формы, которые наилучшим образом соответствовали природе его столь же самобытного мелодического, гармонического, ритмического языка.
фортепьянные пьесы малых форм шопена могут быть условно разделены на две группы: преимущественно «европейские» по мелодике, гармонии, ритму и отчетливо «польские» по колориту. к первой группе относится большинство этюдов, прелюдий, скерцо, ноктюрнов, , экспромтов, рондо и вальсов. специфически польскими являются мазурки и полонезы.
шопен сочинил около трех десятков этюдов, цель которых - пианисту в преодолении специфических художественных или технических трудностей (например, в исполнении пассажей параллельными октавами или терциями). этюды шопена — прежде всего гениальная музыка, блестяще раскрывающая возможности инструмента; дидактические уходят здесь на второй план, часто о них и не вспоминают.
хотя шопен сначала освоил жанры фортепьянной миниатюры, он ими не ограничился. так, в течение зимы, проведенной на майорке, им был создан цикл из 24 прелюдий во всех мажорных и минорных тональностях. цикл построен по принципу «от малого к большому»: первые прелюдии — лаконичные виньетки, последние — настоящие драмы, диапазон настроений — от полной безмятежности до яростных порывов. шопен написал 4 скерцо: эти масштабные пьесы, исполненные мужества и энергии, занимают почетное место среди шедевров мировой фортепьянной . его перу принадлежит более двадцати ноктюрнов — прекрасных, мечтательных, поэтичных, глубоко лирических откровений. шопен — автор нескольких (это единственный у него жанр программного характера), в его творчестве представлены также экспромты, рондо; особой популярностью пользуются его вальсы.
шопен поразил париж своими оригинальными мазурками и полонезами — жанрами, в которых нашли отражение славянские танцевальные ритмы и гармонический язык, типичный для польского фольклора. эти очаровательные, красочные пьесы впервые привнесли в западноевропейскую музыку славянский элемент, что постепенно, но неотвратимо изменило те гармонические, ритмические и мелодические схемы, которые великие классики xviii в. оставили своим последователям. шопен сочинил более полусотни мазурок (их прототип — польский танец с трехдольным ритмом, похожий на вальс) — небольших пьес, в которых типичные мелодические и гармонические обороты звучат по-славянски, а иной раз в них слышится и нечто восточное. как почти все написанное шопеном, мазурки весьма пианистичны и требуют от исполнителя большого искусства — даже если не содержат явных технических трудностей. полонезы крупнее мазурок и по протяженности, и по фактуре. полонеза-фантазии и полонеза, известного под названием «военного», вполне хватило бы, чтобы обеспечить шопену одно из первых мест в ряду самых оригинальных и искусных авторов фортепианной музыки.
Популярные вопросы