1)какие чувства выражены в романсе "весенние воды " с. рахманииова ? как эти чувства выражаются в фактурном изложении произведения ? 2)за счёт чего создаётся впечатление музыкального пространства в музыкальном антракте «утро в горах» ж. бизе? 3)вспомните, в каких музыкальных жанрах используется фактурное пространство значительного диапазона. с чем это связано?

1.в романсе с. рахманинова  выражено чувство радости, чувство ожидания весны. как   же фактура ему выразить эти чувства? во -первых, музыкальная ткань -занимает огромное пространство от ми бемоля большой октавы -до ми бемоля -второй октавы -чтобы показать, что весенние воды охватывают огромное пространство, во -вторых,муз.аккомпанемент построен на непрерывном развитии мелодии, т.е. весенние воды стремительны и не останавливаются

2.бизе "утро в горах" композитор рисует как постепенно тподнимается солнце, как постененно оживает природа, птицы, слышны их трели.и музыка постепенно заполняет это огромное пространстводо самых вершин.  как этого добивается бизе? во- первых,тема звучит в высоком регистре, а муз. сопровождение в низком регистре и между ними огромное пространство в 3 октавы. во -вторых, он постепенно сближает тему и аккомпанемент, а динамика становится все громче -это солнце поднимается все выше и заливает своим светом все горное пространство.

3 фактурное пространство значительного диапозона используется в произведениях, где рмсубтся картины природы: широкие поля, глубины морей, эхо в горах. например , в произведении для хора итальянского композитора орландо лассо "эхо"

если что пишется сесра

первые советские песни возникли на основе наследия прошлого. новые тексты объединялись с широко известными напевами. так была сложена походная песня «мы — красные солдаты» (на мотив знаменитой песни xix века «среди лесов дремучих» про разбойничьего атамана чуркина). часто новые тексты сочинялись в опоре на какой-либо первоисточник. например, прототипом песни «расстрел коммунаров» послужи­ла революционная песня «мы сами копали могилу себе» (1906).

типичный для этой поры путь создания песен — жанровое переосмысление популярных напевов. ярчайший пример — один из первых красноармейских походных гимнов «смело мы в бой пойдем». его мелодия восходит к популярному в дореволюционные годы салонному романсу «белой акации гроздья душистые». примечательно, что чеканный маршевый ритм, зарядивший мелодию целеустремленностью и силой, сохранил трехдольность, унаследованную от вальсового первоисточника. что касается слов, то они родились в результате переосмысления солдатской песни времен первой мировой войны «слушайте, деды, война началася».

тут про эти песни(и сами они)