Бетховен общая музыкальная характеристика симфонии № 5 л. бетховена: эта симфония стала самой популярной в бетховенском наследии. она была окончена в 1808 году, впервые исполнена в вене в декабре этого же года под автора, одновременно с 6 симфонией. композитор работал над ней довольно долго – в течение четырех лет, параллельно с 4 и 6 симфониями. в 5 симфонии раскрывается основная тема бетховенского симфонизма – героика борьбы. эту идею симфония воплотила в наиболее концентрированном виде, развиваясь «от мрака – к свету, через борьбу – к победе» . отличительной особенностью содержания 5 симфонии (в сравнении с другими оркестровыми произведениями, посвященными этой же теме – 3 и 9 симфонии, «эгмонт») , является проблема рока. бетховен, обычно скупой на словесные разъяснения, сам указал шиндлеру на главную тему симфонии, как на звуковой символ судьбы («так судьба стучится в дверь») . «голос рока» звучит во многих бетховенских произведениях (примером могут служить фортепианные сонаты № 8, 17, 23), но нигде еще тема судьбы не была стержнем всего драматургического развития.чайковский часть четвертая. andante maestoso. allegro vivace. финал начинается сразу вслед за последними вальса торжественным и – в зависимости от концепции и интерпретации конкретного дирижера – может быть даже торжествующего марша. (марш тоже, как и вальс, один из излюбленных жанров чайковского; отмечалось пристрастие композитора к своего рода «военной музыке»).но здесь марш необычный – замедленный, не желающий подчиняться привычному ритму шага.легко заметить, что это звучит тема рока – преображенная, превратившаяся в музыку, выражающую силу, волю, мужество. неожиданно врывается другой музыкальный образ – стремительный вихрь. в сознании возникает ассоицация с неким массовым движением. это общее движение перемежается с отдельными репликами, но, в конце концов, побеждает единый поток.снова и снова пронзительно – у медных духовых, - прорезая плотную ткань оркестра, звучит тема рока.на сей раз она, кажется, теряет зловеще-мрачный характер, и подчиняется общему настроению.победоносно-торжествующее ее звучание в последних тактах открывает для интерпретаторов возможность прямо противоположных исполнительских трактовок. чайковский задал загадку: подчиняется ли тема рока общей радости, то есть, оказывается ли она побежденной, или это его – рока – победа и торжество?
Спасибо
Популярные вопросы