Выполни деление. |-7/9|÷4 2/3

1) -1/6
2) 6
3) -6
4) 1/6

8-2=6 м - ширина

  s= 8*6=48 м в квадрате

ответ:

ок

объяснение:

колорит — композиция цвета, хроматический строй, согласованность цветов (тонов хроматического ряда) художественного произведения. в отличие от эстетической ценности цветовых сочетаний — гаммы, гармонии тонов, — колорит выражает художественный смысл цветового решения произведения искусства. в каждом отдельном случае это решение уникально и неповторимо, хотя основывается на простых закономерностях.   качество колорита (художественной целостности цветовых тонов) устанавливается нахождением эквивалента цветового строя произведения и имеющихся в распоряжении художника материалов — красок с их и свойствами: яркостью, насыщенностью, светлотностью, тепло-холодностью, кроющей способностью. такой возможности, пользуясь небольшим количеством красок (достаточно трех, соответствующих основным тонам спектра: красной, желтой и синей), светосила которых намного слабее природных тонов, опытный мастер может создать цветовой строй, превосходящий натуральный по выразительности.

чтобы достичь такой выразительности, используется принцип цветовой доминанты. подобной доминантой, в зависимости от творческого замысла художника, может стать любой тон хроматического ряда, определяющий также особенности тепло-холодных отношений тонов в данной композиции.   эта колористическая особенность обычно определяется словами: теплый колорит,   золотистый,   розоватый или, напротив, — холодный, голубой, серебристый,

сила воздействия цветового строя произведения характеризуется понятиями: красочность, звучность. ясно, что полнее всего колористические свойства композиции проявляются в живописи, но они имеют важное значение и в других видах искусства— в цветной графике, архитектуре, декоративном и прикладном искусстве.

каждый художник предпочитает те или иные тона, у него есть любимые краски. индивидуальный подход мастера к решению колористических иносказательно именуют палитрой художника. мастеров, уделяющих особенное внимание тонкостям цветовых отношений, называют колористами.

свойства красок отличаются от особенностей цвета в природе. краски находятся в ведении техники живописи или росписи; особенности восприятия цвета изучает специальная наука — колористка. первый раздел колористики —колориметрия (от лат. color — "цвет" и греч. metreo — "измеряю"). в нем исследуются способы измерения и сопоставления качественных характеристик цвета: насыщенности, светлотности, яркости. в колористике изучаются взаимодействия основных и производных тонов.

в различных типах искусства, художественных направлениях, стилях, школах колорит понимался по-разному. иногда живопись приближается к светописи. в иных случаях выявление объема, массы, фактуры изображаемых   предметов и их пространственных отношений достигается одновременно средствами тональной (ахроматической) моделировки, контрастов и нюансов хроматической гаммы. тогда говорят о сложной колористической структуре художественного произведения. в декоративных росписях, в отличие от искусства живописи, чаще используются локальные отношения тонов, по этой причине понятие колоритасближается с понятием гаммы.

цвет — главное выразительное средство живописи. он придает живописным произведениям жизненную полнокровность и убедительность, недостижимые в других видах изобразительного искусства. живопись оттенками одного цвета, например гризайль, встречается довольно редко. обычно живописец стремится передать образы во всем их красочном богатстве. художественно-эстетическим претворением красочного богатства реального мира является колорит — система отношений цветовых тонов и их оттенков, образующих определенное единство.

колорит — одно из важнейших средств эмоциональной выразительности. характер колорита связан с эпохой, стилем, творческой индивидуальностью мастера. в каждом конкретном произведении образуется неповторимое и сложное взаимодействие красок, согласованное по законам гармонии, дополнения или же контраста цветов.

самый главный элемент колорита — краска. каждая краска имеет свой цвет. краски отличаются по степени насыщенности светом: они могут быть светлыми или темными, например, светло-синими и темно-синими. они могут иметь различную интенсивность, быть яркими или сдержанными. в зависимости от яркости и светлоты красок колорит бывает ярким и светлым или же, наоборот, приглушенным, сумрачным.

для общего характера колорита чрезвычайно важно преобладание в нем холодных или теплых тонов. теплыми называются такие тона, которые близки к желтому, красному они как бы согревают, радуют глаз, в то время как тона, близкие к синему или зеленому, успокаивают живописную поверхность, нейтрализуют ее.

в мировой живописи сложились две основные тенденции колористического решения картины. одна из них, более древняя, связана с преобладанием локального цвета, то есть цвета самого предмета, как правило, чистого, несмешанного, соотносящегося в нашем представлении с определенной окраской, например, голубое небо, зеленая трава, синее море.

благовещенский собор  расположен в юго-западной части соборной площади. девятиглавый храм сияет золотыми куполами. небольшой по размерам, но величественный. православный храм построен в честь благовещения богородицы. благовещенский собор  московского кремля являлся домовой церковью правителей – князей и царей.

из благовещенского собора  московского кремля

предполагают, что в конце 13 – начале 14 века на месте современного храма стояла деревянная церковь на каменном основании. построил ее князь андрей александрович, сын александра невского. позже, в конце 15 века, когда шла перестройка кремля, многие строения возводились иностранными архитекторами. однако, великий князь иван iii  поручил построить свою домовую церковь зодчим города пскова. сооружается новый белокаменный храм с подклетом (нижним этажом). у восточной стены его строится двухэтажное хранилище - казенный двор, где хранилась государева казна.   

строительство храма продолжалось пять лет. в августе 1489 года москвичи смогли увидеть его во всей его красе.   протоиереи храма являлись духовниками царей. храм сильно пострадал во время 1547 года.

во время торжественных церемоний, проходивших на соборной площади, из храма выходил князь или царь и его свита.   во время революции 1917 года святыня пострадала от артобстрела. снарядом было разрушено  крыльцо храма. в марте 1918 года, когда  большевистское правительство переехало в москву, храм был закрыт.

архитектура благовещенского собора  московского кремля

храм построен в традициях раннемосковского зодчества с элементами псковской архитектуры. является четырехстолпным трехапсидным крестово-купольным храмом. белоснежный, он расположен на высоком подклете. элементы псковской архитектуры проявляются в украшениях барабанов глав – бегунец и поребрик выложены из кирпича. на апсидах - аркатурный пояс, похожий на пояс успенского храма. так псковские мастера объединили две святыни  в единый ансамбль.

храм включает в себя постройки, созданные в разное время. сооружение конца 15 века повторяло здание, выполненное в начале 15 века. храм со всех сторон был окружен  галереями-папертями. позже восточная паперть была разобрана вместе с казенной палатой. а попасть на южную паперть можно через крыльцо, украшенное резьбой. существует легенда, что это крыльцо построено специально для ивана грозного, когда после четвертого брака его лишили права находиться в храме. с этого крыльца он слушал проповеди. в 1508 году была центральная глава церкви, а в конце 16 века все главы и крышу покрыли медью. храм стали называть златоверхим. девять глав символизируют образ пресвятой богородицы как царицы небесной церкви, состоящей из девяти чинов ангелов и девяти чинов праведников небесных. при проектировании внутренней части были предусмотрены вертикальные конструкции, ощущение движения вверх. этому способствовало и освещение - нижняя часть храма была затемнена, а сверху из окон барабана лился поток света.

убранство благовещенского собора

мастера выполнили не только стенные росписи, но и иконы для иконостаса, который по праву можно назвать шедевром искусства. общий замысел пятиярусного иконостаса и прориси икон принадлежат феофану греку. он же написал три центральные иконы деисусного чина: «спас», «богоматерь» и «иоанн предтеча», а также «апостол павел». андрей рублев написал икону «архангел михаил» и семь икон праздничного чина. грандиозность иконостаса определена тем, что деисусная композиция выполнена на досках высотой более двух метров и шириной более одного метра.

несмотря на то, что храм несколько раз перестраивался, работы, сделанные великими мастерами, сохранялись. иконостас и иконы старого храма снимались и переносились в новый. новая роспись храма была исполнена по точному образцу прежней. расписывал храм мастер федор едикеев.

пол храма состоит из небольших блоков кремня с вкраплениями агата и яшмы. по легенде пол был иваном грозным из ростова великого, куда он был доставлен из византии.

реликвии благовещенского собора

к главным реликвиям храма относятся чудотворная икона пименовской богоматери, в москву из константинополя в 1381 году митрополитом пименом и крест царя константина, присланный византийским императором алексеем комнином в дар владимиру мономаху. здесь также хранилась икона донской богоматери, на которую воины и дмитрий донской молились перед куликовской битвой. позднее она была перевезена в донской монастырь.

благовещенский собор  московского кремля – это одна из святынь православия. с 1993 года в нем возобновились богослужения. совершаются они один раз в году - в праздник благовещения. по старинному обычаю после литургии святейший патриарх выпускает на волю птиц.

отметь, как лучший ответ