Определите характерные особенности византийской архитектуры. Сравните характерные черты базилики и крестово-купольной типа храма.

для меня конечно же ! ♡♡♡

удачи !

услышав однажды на суде бесчеловечный приговор об истреблении христиан, св. георгий воспламенился состраданием к ним. предвидя, что его тоже страдания, георгий раздал свое имущество бедным, отпустил на волю своих рабов, явился к диоклетиану и, объявив себя христианином, обличил его в жестокости и несправедливости. речь св. георгия была полна сильных и убедительных возражений против императорского приказа преследовать христиан.

после безрезультатных уговоров отречься от христа император приказал подвергнуть святого различным мучениям. св. георгий был заключен в темницу, где его положили спиной на землю, ноги заключили в колодки, а на грудь положили тяжелый камень. но св. георгий мужественно переносил страдания и прославлял господа. тогда мучители георгия начали изощряться в жестокости. они били святого воловьими жилами, колесовали, бросали в негашеную известь, принуждали бежать в сапогах с острыми гвоздями внутри. святой мученик все терпеливо переносил. в конце концов император приказал отрубить мечом голову святому. так святой страдалец отошел ко христу в никомидии в 303 году.

великомученика георгия за мужество и за духовную победу над мучителями, которые не смогли заставить его отказаться от христианства, а также за чудодейственную людям в опасности — называют еще победоносцем. мощи святого георгия победоносца положили в палестинском городе лида, в храме, носящем его имя, глава же его хранилась в риме в храме, тоже посвященном ему.

на иконах св. георгий изображается сидящим на белом коне и поражающим копьем змия. это изображение основано на предании и относится к посмертным чудесам святого великомученика георгия. рассказывают, что недалеко от места, где родился св. георгий в городе бейруте, в озере жил змей, который часто пожирал людей той местности. что это был за зверь — удав, крокодил или большая ящерица — неизвестно.

суеверные люди той местности для утоления ярости змея начали регулярно по жребию отдавать ему на съедение юношу или девицу. однажды жребий выпал на дочь правителя той местности. ее отвели к берегу озера и привязали, где она в ужасе стала ожидать появления змея.

когда же зверь стал приближаться к ней, вдруг появился на белом коне светлый юноша, который копьем поразил змея и спас девицу. этот юноша был святой великомученик георгий. таким чудесным явлением он прекратил уничтожение юношей и девушек в пределах бейрута и обратил ко христу жителей той страны, которые до этого были язычниками.

можно предположить, что явление святого георгия на коне для защиты жителей от змея, а также описанное в житии чудесное оживление единственного вола у земледельца, послужили поводом к почитанию святого георгия покровителем скотоводства и защитником от хищных зверей.

в дореволюционное время в день памяти святого георгия победоносца жители деревень в первый раз после холодной зимы выгоняли скот на пастбище, совершив молебен святому великомученику с окроплением домов и животных святой водой. день великомученика георгия в народе еще называют — «юрьев день», в этот день, до времен царствования бориса годунова, крестьяне могли переходить к другому помещику

коло́менское — бывшая царская резиденция и вотчина, подмосковное село; ныне входит в состав московского государственного объединенного художественного -архитектурного и природно-ландшафтного музея-заповедника. расположена к югу от центра москвы, занимает территорию 390 га.[источник не указан 236 дней]

до

ответ:

ок

объяснение:

колорит — композиция цвета, хроматический строй, согласованность цветов (тонов хроматического ряда) художественного произведения. в отличие от эстетической ценности цветовых сочетаний — гаммы, гармонии тонов, — колорит выражает художественный смысл цветового решения произведения искусства. в каждом отдельном случае это решение уникально и неповторимо, хотя основывается на простых закономерностях.   качество колорита (художественной целостности цветовых тонов) устанавливается нахождением эквивалента цветового строя произведения и имеющихся в распоряжении художника материалов — красок с их и свойствами: яркостью, насыщенностью, светлотностью, тепло-холодностью, кроющей способностью. такой возможности, пользуясь небольшим количеством красок (достаточно трех, соответствующих основным тонам спектра: красной, желтой и синей), светосила которых намного слабее природных тонов, опытный мастер может создать цветовой строй, превосходящий натуральный по выразительности.

чтобы достичь такой выразительности, используется принцип цветовой доминанты. подобной доминантой, в зависимости от творческого замысла художника, может стать любой тон хроматического ряда, определяющий также особенности тепло-холодных отношений тонов в данной композиции.   эта колористическая особенность обычно определяется словами: теплый колорит,   золотистый,   розоватый или, напротив, — холодный, голубой, серебристый,

сила воздействия цветового строя произведения характеризуется понятиями: красочность, звучность. ясно, что полнее всего колористические свойства композиции проявляются в живописи, но они имеют важное значение и в других видах искусства— в цветной графике, архитектуре, декоративном и прикладном искусстве.

каждый художник предпочитает те или иные тона, у него есть любимые краски. индивидуальный подход мастера к решению колористических иносказательно именуют палитрой художника. мастеров, уделяющих особенное внимание тонкостям цветовых отношений, называют колористами.

свойства красок отличаются от особенностей цвета в природе. краски находятся в ведении техники живописи или росписи; особенности восприятия цвета изучает специальная наука — колористка. первый раздел колористики —колориметрия (от лат. color — "цвет" и греч. metreo — "измеряю"). в нем исследуются способы измерения и сопоставления качественных характеристик цвета: насыщенности, светлотности, яркости. в колористике изучаются взаимодействия основных и производных тонов.

в различных типах искусства, художественных направлениях, стилях, школах колорит понимался по-разному. иногда живопись приближается к светописи. в иных случаях выявление объема, массы, фактуры изображаемых   предметов и их пространственных отношений достигается одновременно средствами тональной (ахроматической) моделировки, контрастов и нюансов хроматической гаммы. тогда говорят о сложной колористической структуре художественного произведения. в декоративных росписях, в отличие от искусства живописи, чаще используются локальные отношения тонов, по этой причине понятие колоритасближается с понятием гаммы.

цвет — главное выразительное средство живописи. он придает живописным произведениям жизненную полнокровность и убедительность, недостижимые в других видах изобразительного искусства. живопись оттенками одного цвета, например гризайль, встречается довольно редко. обычно живописец стремится передать образы во всем их красочном богатстве. художественно-эстетическим претворением красочного богатства реального мира является колорит — система отношений цветовых тонов и их оттенков, образующих определенное единство.

колорит — одно из важнейших средств эмоциональной выразительности. характер колорита связан с эпохой, стилем, творческой индивидуальностью мастера. в каждом конкретном произведении образуется неповторимое и сложное взаимодействие красок, согласованное по законам гармонии, дополнения или же контраста цветов.

самый главный элемент колорита — краска. каждая краска имеет свой цвет. краски отличаются по степени насыщенности светом: они могут быть светлыми или темными, например, светло-синими и темно-синими. они могут иметь различную интенсивность, быть яркими или сдержанными. в зависимости от яркости и светлоты красок колорит бывает ярким и светлым или же, наоборот, приглушенным, сумрачным.

для общего характера колорита чрезвычайно важно преобладание в нем холодных или теплых тонов. теплыми называются такие тона, которые близки к желтому, красному они как бы согревают, радуют глаз, в то время как тона, близкие к синему или зеленому, успокаивают живописную поверхность, нейтрализуют ее.

в мировой живописи сложились две основные тенденции колористического решения картины. одна из них, более древняя, связана с преобладанием локального цвета, то есть цвета самого предмета, как правило, чистого, несмешанного, соотносящегося в нашем представлении с определенной окраской, например, голубое небо, зеленая трава, синее море.