Как можно объяснить заглавие рассказа "В прекрасном и яростном мире" А. П. Платонова? О чем поведал автор читателям? Над чем заставил задуматься?

"мать кузнеца вакулы имела от роду не больше сорока лет. она была ни хороша, ни дурна собою. трудно и быть хорошею в такие годы".

их воскресила любовь-человек умер но когда кто-то отнёсся к нему с любовью он ожил в сердцах его родных 

я так счатаю. 

"чрезвычайная наблюдательность, тонкий анализ душевных движений, отчетливость и поэзия в картинах природы, изящная простота -- отличительные черты таланта графа толстого". такой отзыв вы услышите от каждого, кто только следит за . критика повторяла эту характеристику, внушенную общим голосом, и, повторяя ее, была совершенно верна правде дела.          но неужели ограничиться этим суждением, которое, правда, заметило в таланте графа толстого черты, действительно ему принадлежащие, но еще не показало тех особенных оттенков, какими отличаются эти качества в произведениях автора "детства", "отрочества", "записок маркера", "метели", "двух гусаров" и "военных рассказов"? наблюдательность, тонкость психологического анализа, поэзия в картинах природы, простота и изящество -- все это вы найдете и у пушкина, и у лермонтова, и у г. определять талант каждого из этих писателей только этими эпитетами было бы справедливо, но вовсе недостаточно для того, чтобы отличить их друг от друга; и повторить то же самое о графе толстом еще не значит уловить отличительную его таланта, не значит показать, что этот прекрасный талант отличается от многих других столь же прекрасных талантов. надобно было охарактеризовать его точнее.          нельзя сказать, чтобы попытки сделать это были удачны. причина неудовлетворительности их отчасти заключается в том, что талант графа толстого быстро развивается, и почти каждое новое произведение обнаруживает в нем новые черты. конечно, все, что сказал бы кто-нибудь о гоголе после "миргорода", оказалось бы недостаточным после "ревизора", и суждения, высказывавшиеся о г. тургеневе как авторе "андрея колосова" и "хоря и калиныча", надобно было во многом изменять и дополнять, когда явились его "записки охотника", как и эти суждения оказались недостаточными, когда он написал новые повести, отличающиеся новыми достоинствами. но если прежняя оценка развивающегося таланта непременно оказывается недостаточною при каждом новом шаге его вперед, то по крайней мере для той минуты, как является, она должна быть верна и основательна. мы уверены, что не дальше, как после появления "юности", то, что мы скажем теперь, будет уже нуждаться в значительных пополнениях; талант графа толстого обнаружит перед нами новые качества, как обнаружил он севастопольскими рассказами стороны, которым не было случая обнаружиться в "детстве" и "отрочестве", как потом в "записках маркера" и "двух гусарах" он снова сделал шаг вперед. но талант этот, во всяком случае, уже довольно блистателен для того, чтобы каждый период его развития заслуживал быть отмечен с величайшею внимательностью. посмотрим же, какие особенные черты он уже имел случай обнаружить в произведениях, которые известны читателям нашего журнала.

стихотворение а. пушкина «на холмах грузии лежит ночная » (восприятие, истолкование, оценка)

все самые тайные и глубокие чувства с необыкно­венной тонкостью и силой выразились в лирике а. с. пушкина. для поэта любовь — одно из сильней­ших человеческих чувств, заставляющее трепетать все струны души, вызывающее вдохновение, пробуж­ жажду творчества. в нескольких строчках просто и вместе с тем глубоко раскрывается это чувст­во. примером тому является стихотворение «на хол­мах грузии лежит ночная » — небольшое по объему произведение, написанное простым языком, не содержащее необычных сравнений и, кажется, легко и просто сошедшее с ав­торского пера. в стихотворении только одна метафора – «сердце горит», но и она настолько привычна для читателя, что даже не воспринимается как метафора. а.с. пушкин достиг «нагой простоты», что делает произведение более искренним и понятным.      однако если рассмотреть фотографию рукописного черновика стихотворения «на холмах грузии лежит ночная », мы увидим следы напряженной рабо­ты поэта: множество зачеркнутых, исправленных и переделанных строк. можно сделать вывод, что лег­кость и простота стихотворения явились результатом упорного труда пушкина и что, следовательно, в тексте нет ни одного лишнего слова: каждое из них на­полнено глубоким смыслом. и оттого такое неболь­шое стихотворение столь выразительно. так каков же смысл?

два первых стиха пейзажную картину:

на холмах грузии лежит ночная мгла,

шумит арагва предо мною.

первые строки вводят в сознание читателя образы высоты и глубины, противопоставление двух начал. «ночная мгла» здесь не просто темнота. в данном слу­чае создается два образа — ночи и лунного света. ночь, о которой говорит автор,— светлая, проникну­тая примиряющим светом луны, связана с задушев­ными переживаниями автора.

в образах горных вершин, глубокой реки, текущей в темноте, ночной мгле и лунном свете нет ничего про­тиворечивого или трагического, а, наоборот, все носит примиренный характер, что подчеркивается спокой­ной музыкальной организацией стиха.

картину контрастную и примиренную, и одновре­менно широкую и спокойно-печальную дает обилие и разнообразие согласных звуков, много плавных: «м», «н», «л».

в третьей и четвертой строках раскрывается внут­реннее состояние лирического героя. оно находится в согласии с окружающим пейзажем. чувства, испытываемее героем-автором трудносовместимые: «гру­стно и легко». объяснение их соединению находим в выражении «печаль моя светла». каким светом про­низана эта печаль? этому посвящен следующий стих: «печаль моя полна ».

имя возлюбленной покрыто тайной, но именно ею полна печаль, и это делает печаль светлой.

далее интонация меняется, она делается более на­пряженной. авторский монолог посвящен любви, однако в нем нет местоимения «я» в форме подлежащего. одновре­менно бросается в глаза наличие безличных конструк­ций: «мне грустно», «мне легко». место подлежащего здесь занимают слова «печаль», «сердце». тем более сильно звучит выделенность поэтического «ты».

любовь, о которой говорит поэт,— любовь самопожертвования:

и сердце вновь горит и любит — оттого,

что не любить оно не может.

поэт сам не может объяснить, отчего он любит, и просто смиряется с неизбежностью этого безнадежно­го и бескорыстного чувства. но именно наивность мо­тивировки делает ее полной глубокого значения: лю­бовь не нуждается в причинах и хитроумных объясне­ниях.

лирическое произведение написано ямбом с перекрестной рифмой.