Нужно сравнить готики ироманской архетектуры! !

Отя крупнейшие романские храмы могли успешно соперничать с готическими соборами величиной и грандиозностью внутреннего пространства, свидетели возникновения готики сразу же увидели в ней значительное нововведение, новый художественный стиль и попытались определить его стилистические особенности.  в качестве главных отличий новой готической церкви аббатства сен-дени от старой романской базилики аббат сугерий называет:   - (хор «облагорожен красотой длины и ширины»),  - вертикализм (стена центрального нефа «вдруг поднимается вверх»)  - насыщенность светом («свет удивительный и нескончаемый священнейших окон»).  гервасий кентерберийский, сравнивая старую романскую постройку с новым возводимым готическим собором, отмечает разницу между двумя сооружениями:   - благородство форм нового здания,  - значительное увеличение длины столбов (при сохранении их прежней толщины), то есть высоты храма,  - тонкость новой резной и скульптурной работы по сравнению с непритязательностью прежнего скульптурного оформления,  - своды снабжены ребрами (arcuatae) и замковыми камнями,  — «свод из камня и легкого туфа составленный», а не «потолок деревянный, превосходной живописью украшенный»,  - большую высота нового здания — как раз на высоту окон.  современный исследователь не может не отметить теснейших уз, связывающих готику со всем предыдущим развитием средневекового искусства, и прежде всего ее близкого родства с искусством романской эпохи. весь двухвековой романский опыт строительства и украшения церквей и полное утверждение величественной системы романского художественного мышления были необходимы для появления готического стиля.  готические архитекторы следовали выработанному в романскую эпоху плану церковного сооружения и схеме его внутренних членений, а на основе романской иконографической традиции выросла стройная иконографическая система xiii столетия. действительно, даже самое поверхностное сравнение основных художественных принципов готической и романской эпох показывает всю сложность их взаимоотношений друг с другом.  готика развивалась на основе романского стиля, но на каждом шагу противоречила ему, выдвигая собственную систему архитектурного и художественного мышления. поэтому неудивительно возникновение готики и разработка нового стиля на территории иль-де-франса. здесь сыграли роль не только важнейшие политические и причины, но также и то, что иль-де-франс был одним из самых слабых звеньев в цепи романских архитектурных школ. в xii столетии это была одна из немногих областей, где романский стиль не сложился и не утвердился окончательно и где продолжали держаться архаические архитектурные формы: простые деревянные плоские покрытия, мощные квадратные столбы, статическая замкнутость внутреннего пространства. слабость романских традиций иль-де-франса позволила молодому, стилю быстро укрепиться и развиваться в атмосфере творческих поисков, свободной от давящей власти старых укоренившихся художественных представлений. 

это письмо называлось клинопись

древнейшая письменность представляла собой выдавленные на сырой глине расщепленной тростинкой клиновидные значки, которые изображали в условном виде различные предметы (пиктограммы) и смысловые понятия. клинопись использовалась в различных языках - шумерском, аккадском, эламском, хеттском, древнеперсидском и т.д.