6. ЗАПИШИТЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТЕРМИНЫ (затем с ними составьте несколько предложений): фортепиано, контрабас, аккордеон, виолончель, виртуоз, композитор, оперетта, оркестр, саксофон, тромбон, кларнет, аккомпанемент, дирижер, волынка

ни сна, ни отдыха измученной душе,

мне ночь не шлёт надежды на "

князь игорь страдает в плену.

"всё я вновь переживаю

один в тиши ночей.

 и божья знаменья, угрозу

и бранной славы пир весёлый.

мою победу над врагом

и бранной славы горестный конец,

погром и рану, и мой плен,

и гибель всех моих полков,

честно за родину головы сложивших"

снова и снова он вспоминает .

" погибло всё и честь моя, и слава,

позором стал я земли родной.

плен, постыдный плен -

вот удел отныне мой,

да мысль, что все винят меня"

его мучает чувство вины, он переживает поражение в бою и свой плен как позорные и постыдные события.

что-то в этом роде, ага?

понятное дело, что сами слова арии можно не писать.

продолжим:

игорь желает искупить свою вину, он рвется в бой.

князь восклицает: "о, дайте, дайте мне свободу,

я мой позор сумею искупить.

я честь свою и славу,

я русь от недругов "

"ты одна голубка-лада, ты одна винить не станешь, сердцем чутким всё поймешь ты, всё ты мне   ужели день за днём влачить в плену бесплодно и знать, что враг терзает русь. враг, что лютый барс, стонет русь в когтях могучих и в том винит она меня."

игорь вспоминает свою жену, он нежно называет ее "голубкой-ладой". он знает, что она ждет его, страдает. но, думает князь, и она считает его виновным в том, что враги захватили русь.

с новой силой князь мучительно восклицает:

"о, дайте, дайте мне свободу, я мой позор сумею искупить. я русь от недругов ."

и снова страдает, возвращаясь мыслями к : "ни сна ни отдыха измученной душе, мне ночь не шлёт надежды на . всё я вновь переживаю, один в тиши ночей и нет исхода мне."

последние слова арии полны невыносимой муки: "ох, тяжко, тяжко мне, тяжко сознанье бессилья моего. "

в этом году исполняется 280 лет со дня рождения й.гайдна. мне было интересно узнать некоторые факты из жизни этого композитора.

альберт кристоф дис, биограф гайдна, писавший о ранних годах его жизни, рассказывает, как в возрасте шести лет тот также научился играть на барабане и принимал участие в процессии во время страстной недели, где заменил внезапно умершего барабанщика. барабан привязали к спине горбуна, чтобы маленький мальчик смог играть на нем. этот инструмент до сих пор хранится в церкви хайнбурга.

любимая девушка гайдна по неведомым причинам предпочла свадьбе - монастырь. неизвестно зачем, но гайдн женился на ее старшей сестре, которая оказалась сварливой и совершенно равнодушной к музыке. по свидетельству музыкантов, с которыми работал гайдн, стремясь досадить мужу, она использовала рукописи его произведений вместо бумаги для выпечки. ко всему прочему, так и не удалось испытать родительские чувства - у пары не было детей.

серенада глинки – «я здесь, инезилья» был написан в петербурге в 1834 году на еще неопубликованные стихи пушкина, которые сам поэт дал молодому композитору.

романс уже у пушкина производит впечатление испанской серенады, а глинка совершенно естественно подчеркивает эту особенность стихотворения, придавая мелодии и аккомпанементу соответственный национальный колорит. пушкинская серенада превращается композитором в типичный «испанский» монолог героя-любовника и лишь в середине его, как сгусток неистовой страсти, слышится восторженная хвалебная песнь.

первая часть романса иллюстрирует хрестоматийный образ испанца-всадника. глинка заглушает неуместную серьезность, придает ситуации комический оттенок, подчеркивает откровенно театрально-развлекательный, весело-беззаботный и вместе с тем стильный, в духе рыцарских времен, характер традиционной так называемой народной сцены.

музыка, правда на короткий период, преображается в среднем эпизоде, куда как раз и врывается фрагмент собственно серенады. негой и страстью проникнуты всего лишь десять тактов, а дальше вновь воцаряется атмосфера условностей, связанных с демонстрацией испанского колорита, шутки, лукавой игры, смешанной с показной галантностью и тончайшей иронией, которую композитор и не скрывает, рисуя облик героя пушкинского стиха.

от внимания композитора не укрылся ни один образный штрих, ни одна авторская интонация; нотки веселой иронии («исполнен отвагой, окутан плащом»), быстро мелькающие детали действия («с гитарой и шпагой») – на все мгновенная реакция образов мелодии и фактуры. это пробегающие приметы ночных серенад интонацию незлой пародии на жанр.

имя инезилья, вошедшее в отечественную словесность этому романсу - серенаде неизменно соединяется с образом прекрасной испанки, становится символом женской красоты, полной «особенной, дикой прелести».