Надо выполнить тест по Музыке
Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта»

1. Кто написал увертюра-фантазию Ромео и Джульетта?
А. Чайковский П. И.
Б. Мусоргский М. П.
В. Глинка М. И.

2. Кто написал одноимённую трагедию, которая положена в основу увертюры?
А. Пушкин А. С.
Б. Шекспир У.
В. Булгаков М. С.

3. От имени кого ведется рассказ об истории Ромео и Джульетте в увертюре П. Чайковского
А. Джульетта
Б. Ромео
В. Патер Лоренцо

4. В основу увертюры-фантазии легла древняя легенда о любви и верности двух юных героев и их трагической смерти из-за родовой вражды и ненависти семей _и _

5. В каком порядке части увертюры следуют друг за другом? (запишите порядок букв)
А. Кода
Б. Вступление
В. Экспозиция
Г. Разработка
Д. Реприза

6. В разработке постоянно тема_ грубо обрывается темой _

7. Каким разделом заканчивается увертюра?
А. Кода
Б. Реприза
В. Разработка

8. Музыкальное произведение, в основе которого лежит определенная идея, основанная на тех или иных событиях, взятых из истории или современной жизни, связанная с произведениями различных искусств или рожденная творческой фантазией самого композитора, называется
А. Историческим
Б. Сюжетным
В. Программным

9. Завершающая часть увертюра - кода, звучит как
А. Музыка трагедии и скорби
Б. Гимн любви
В. Драматическая музыка

10. Музыка в репризе звучит напряженно. После удара большого барабана возникает неожиданная пауза. Затем звучат мерные аккорды оркестра. Это –
А. Гибель героев
Б. Примирение
В. Любовная встреча
Г. Траурный марш
Д. Скорбное шествие

11. В конце жизни Петр Ильич Чайковский задумал написать большую оперу, по трагедии У. Шекспира "Ромео И Джульетта"
А. Эта идея осуществилась, и увертюра вошла в эту оперу
Б. Эта идея не осуществилась, и увертюра осталась самостоятельным произведением
В. Эта идея осуществилась, но увертюра не вошла в эту оперу

серенада глинки – «я здесь, инезилья» был написан в петербурге в 1834 году на еще неопубликованные стихи пушкина, которые сам поэт дал молодому композитору.

романс уже у пушкина производит впечатление испанской серенады, а глинка совершенно естественно подчеркивает эту особенность стихотворения, придавая мелодии и аккомпанементу соответственный национальный колорит. пушкинская серенада превращается композитором в типичный «испанский» монолог героя-любовника и лишь в середине его, как сгусток неистовой страсти, слышится восторженная хвалебная песнь.

первая часть романса иллюстрирует хрестоматийный образ испанца-всадника. глинка заглушает неуместную серьезность, придает ситуации комический оттенок, подчеркивает откровенно театрально-развлекательный, весело-беззаботный и вместе с тем стильный, в духе рыцарских времен, характер традиционной так называемой народной сцены.

музыка, правда на короткий период, преображается в среднем эпизоде, куда как раз и врывается фрагмент собственно серенады. негой и страстью проникнуты всего лишь десять тактов, а дальше вновь воцаряется атмосфера условностей, связанных с демонстрацией испанского колорита, шутки, лукавой игры, смешанной с показной галантностью и тончайшей иронией, которую композитор и не скрывает, рисуя облик героя пушкинского стиха.

от внимания композитора не укрылся ни один образный штрих, ни одна авторская интонация; нотки веселой иронии («исполнен отвагой, окутан плащом»), быстро мелькающие детали действия («с гитарой и шпагой») – на все мгновенная реакция образов мелодии и фактуры. это пробегающие приметы ночных серенад интонацию незлой пародии на жанр.

имя инезилья, вошедшее в отечественную словесность этому романсу - серенаде неизменно соединяется с образом прекрасной испанки, становится символом женской красоты, полной «особенной, дикой прелести».

она бедная женщина которая мечтала стать фокусницей но потом она встретила любимого человека

3) пианино, фортепиано

духовим оркестром називають оркестр, що складається виключно з духових і ударних інструментів. основу духового оркестру мідні духові інструменти, провідну роль в духовому оркестрі серед мідних духових інструментів мають шірокомензурние мідні духові інструменти групи флюгельгорні - сопрано-флюгельгорн, корнети, альтгорна, теноргорни, баритон-еуфоніум, басова і контрабасовая туби, (прим. в симфонічному оркестрі використовується тільки одна контрабасовая туба). на їх основу партії узкомензурних мідних духових інструментів труби, валторни, тромбони. також в духових оркестрах використовуються дерев'яні духові інструменти: сопілки, кларнети, саксофони, у великих складах - гобої і фаготи.