Какие произведения ф. шопен? написать приперы

список произведений фридерика шопена

    12 этюдов op. 10

    12 этюдов op. 25

    19 польских песен op. 74

    2 бурре bi 160

    2 ноктюрна op. 27

    2 ноктюрна op. 32

    2 ноктюрна op. 37

    2 ноктюрна op. 48

    2 ноктюрна op. 55

    2 ноктюрна op. 62

    24 прелюдии op. 28

    3 мазурки op. 50

    3 мазурки op. 56

    3 мазурки op. 59

    3 мазурки op. 63

    3 новых этюда op. posth

    3 ноктюрна op. 9

    3 ноктюрна op. 15

    3 экоссеза op. 72-3

    4 мазурки op. 6

    4 мазурки op. 17

    4 мазурки op. 24

    4 мазурки op. 30

    4 мазурки op. 33

    4 мазурки op. 41

    4 мазурки op. 67

    4 мазурки op. 68

    5 мазурок op. 7

    waltz no. 7 in c minor op. 64-2

    анданте-cпианато и большой полонез ми-бемоль мажор op. 22

    №1 соль минор op. 23

    №2 фа мажор op. 38

    №3 ля-бемоль мажор op. 47

    №4 фа минор op. 52

    баркарола фа-диез мажор op. 60

    блестящие вариации си-бемоль мажор op. 12

    болеро до мажор op. 19

    вальс № 1 ми-бемоль мажор `большой блестящий вальс` op. 18

    вальс № 2 ля-бемоль мажор op. 34-1

    вальс № 3 ля минор op. 34-2

    вальс № 4 фа мажор op. 34-3

    вальс № 5 ля-бемоль мажор op. 42

    вальс № 6 ре-бемоль мажор op. 64-1

    вальс № 8 ля-бемоль мажор op. 64-3

    вальс № 9 ля-бемоль мажор `прощальный` op. 69-1

    вальс №10 си минор op. 69-2

    вальс №11 соль-бемоль мажор op. 70-1

    вальс №12 фа минор op. 70-2

    вальс №13 ре-бемоль мажор op. 70-3

    вальс №14 ми минор, op. posth

    вальс №15 ми мажор op. posth

    вальс №16 ля-бемоль мажор op. posth

    вальс №17 ми-бемоль мажор op. posth

    вальс №18 ми-бемоль мажор op. posth

    вальс №19 ля минор op. posth

    вариации sur un theme national allemande

    вариации b-dur на тему арии из оперы моцарта «дон жуан» op. 2

    вариации vierhandig

    вариации ля мажор "памяти паганини",

    вариации на марш из оперы беллини "пуритане"

    вариации на тему россини

    галоп маркуса

    интродукция и блестящий полонез для фортепиано и виолончели op. 3

    интродукция и рондо ми-бемоль мажор op. 16

    кантабиле

    колыбельная ре-бемоль мажор op. 57

    контрданс соль-бемоль мажор bi 17

    концерт для фортепиано с оркестром №1 ми минор op. 11

    концерт для фортепиано с оркестром №2 фа минор op. 21

    концертное аллегро ля мажор op. 46

    краковяк op. 14

    ларго

    листок из альбома

    мазурка "emile gaillard" ля минор

    мазурка "notre temps" ля минор

    мазурки без опуса

    ноктюрн fis-moll op.15 №2

    ноктюрн №19 ми минор op. 72-1

    ноктюрн №20 до-диез минор op. posth

    ноктюрн №21 до минор op. posth

    полонез до-диез минор op. 26-1

    полонез до-минор op. 40-2

    полонез ля мажор op. 40-1

    полонез ля-бемоль мажор

    полонез ми-бемоль минор op. 26-2

    полонез си-бемоль мажор

    полонез си-бемоль минор

    полонез соль минор

    полонез соль-бемоль мажор

    полонез соль-диез минор

    полонез фа-диез минор op. 44

    полонез №6 ля-бемоль мажор "героический" op. 53

    полонез-фантазия ля-бемоль мажор op. 61

    прелюдия до-диез минор op. 45

    прелюдия ля-бемоль мажор op. posth

    романс "весна"

    рондо для двух фортепиано до мажор op. 73

    рондо до минор op. 1

    рондо фа мажор op. 5

    скерцо №1 си минор op. 20

    скерцо №2 си бемоль минор op. 31

    скерцо №3 до-диез минор op. 39

    скерцо №4 ми мажор op. 54

    соната для виолончели и фортепиано соль минор (1847) op. 65

    соната для фортепиано №1 до минор op. 4

    соната для фортепиано №2 cи-бемоль минор op. 35

    соната для фортепиано №3 си минор op. 58

    тарантелла ля-бемоль мажор op. 43

    траурный марш

    три полонеза op. 71

    фантазия f-moll (1841) op. 49

    фантазия на польские темы для фортепиано с оркестром ля мажор op. 13

    фортепианное трио соль минор (1828-29) op. 8

    фрагменты произведений

    фуга ля минор

    части произведений

    экспромт №1 op. 29

    экспромт №2 op. 36

    экспромт №3 op. 51

    экспромт-фантазия до-диез минор op. 66

сайт называется в музыке, если из учебника , то есть дз

! постараюсь !

музыка

по структуре пятая симфония — традиционный четырехчастный цикл. первая часть, воплощающая героико-эпическое начало, начинается с изложения главной партии. мелодия, исполненная простоты и благо­родства, разворачивается неторопливо. она станет как бы лейтмотивом всей части, носителем героической идеи. ее развитие усиливает драма­тические черты, нагнетает напряженность. волны этого развития при­водят к небольшим (их называют «местными») кульминациям, в которых отдельные мотивы темы превращаются в призывные сигналы. широко развернутая побочная партия не противопоставляется главной, а скорее дополняет ее нотками искренней лирики. заключительная часть экспо­зиции состоит из двух тем — решительной, волевой, вырастающей из ритмически активных ходов главной партии, и второй — игривой, ост­рой, привносящей в музыку элемент психологической разрядки. в раз­работке неуклонно нагнетается драматизм, возникают эпизоды баталь­ного характера, усиливаются героические черты. не только главная, но и побочная и даже заключительные темы приобретают действенный, активный характер и становятся как бы непосредственным образным продолжением главной. лирика переплавляется в горниле героики и в пре­ображенном виде вливается в образный строй музыки. в репризе слышна качественно новая ступень — лирическое начало оказывается полностью подчиненным героике, достигается высочайшая степень напряже­ния. заключает часть поистине богатырская кода: плотная оркестровка, замедленный темп и обилие ударных музыке характер торже­ственной триумфальности.

во второй части, скерцо, совмещены черты токкатности и танцеваль­ного движения. его музыкальные темы пластичны и вместе с тем отме­чены графической остротой контуров. на фоне остро пульсирующего остинатного движения звучит лаконичная гротескная тема. она пере­брасывается от инструмента к инструменту, охватывая огромный диа­пазон и окрашиваясь в различные темброво-тональные цвета. к концу начального раздела скерцо она словно растворяется в ритмически по- прежнему четком, но постепенно затухающем движении струнных. сред­ний раздел части пронизан энергией танцевального ритма. полетное движение вальса временами переходит в веселый пляс. зак­лючительный раздел трехчастной формы — резкий контраст. в нем гос­подствуют жесткие сухие аккорды, мрачный тембр медных инструмен­тов. темп замедлен, словно заторможен, и все это вместе создает тревожную, порою даже зловещую атмосферу. однако постепенно эти настроения преодолеваются, основная тема становится сначала насмеш­ливой, затем назойливой, еще через несколько тактов — лукавой и, на­конец, искрометной. заканчивается скерцо темпераментной пляской, в которой, однако, слышны отзвуки зловещей бури.

третья часть — адажио — сочетает лирику, мягкую, нежную, трепет­ную, с патетикой, драматизмом, суровой сдержанностью. манера изло­жения музыкального материала, -повествовательная, объединя­ет разнородные образы, придавая им некую сюжетную направленность. музыка полна благородства, простоты, мужественной силы. отчетливо проступают черты раздумья, углубленной созерцатель­ности.

финал перекликается с начальными страницами симфонии. его на­строение — юношески восторженное, лучезарное. в ритме веселой пляс­ки звучит у солирующего кларнета живая, по-прокофьевски угловатая тема. она то исчезает, то снова «выплывает на поверхность», цементи­руя форму. а в промежутках появляются другие образы — и лириче­ские, и полные мужественного благородства, и лукаво-грациозные. завершается симфония потоком празднично-ликующих звучаний.